■ 郭明兴

　　黎雄才（1910—2001)，广东省肇庆人，岭南画派卓有成就的代表人物。由于父亲黎廷俊擅长绘画，黎雄才自幼便受艺术熏陶。17岁入“春睡画院”，从高剑父学画；1931年毕业于广州美术学校，1932年赴日本东京学习美术，1935年毕业归国，任教广州市立美术专科学校。1943年，受聘重庆国立艺术专科学校，任副教授。新中国成立后，历任广州美术学院教授、副院长，中国美术家协会广东分会副主席。曾在国内外举办过多次个人画展，出版有《黎雄才山水画谱》《黎雄才画选》《黎雄才画集》等。

　　“写生”是黎雄才创作的基石。早在赴日留学期间，他便学习了西方观察与写生相结合的方法，上世纪40年代初，黎雄才从广东出行，足迹遍及中国大江南北，长达八年之旅，积累了大量创作素材，留下写生画稿上万幅。为此，他以后的山水画大都来自写生稿，或是在写生的基础上完善创作。也正是由于黎雄才有着多年的游历生活，才使他的画风得以不断突破与创新。

　　黎雄才1972年所作的《峨眉远眺》，就是凭写生与记忆完成的一幅山水画。画家以写实的笔墨挥写，笔法生辣劲健，境界旷达深秀。黎雄才主张“不管重彩还是淡彩，务须以墨为主”，这幅作品就是“墨重于色”的典型。画中的一大片松杉林，全靠墨色描绘，再淡淡敷上石青、石绿，更显苍郁古朴，充满生机。画家以灵动的线条和笔墨，将远近的自然景色在画面上充分呈现。眼前青松如剑，直指苍穹；几只灵猴活跃树上，温馨相依。远眺千峰竞秀，烟云氤氲，群峦叠翠的山间白云翻滚，巍峨耸立的贡嘎山雪白映现，云海之上，瑞气万千，给人一种极其真实的“临境”之感。这大概就是峨眉山留给画家黎雄才的印象，也是他个性情感在作品中的流露。

　　《峨眉远眺》题跋：昔时登峨眉金顶望西藏一带，于云海中之雪峰。一九七二年冬，偶尔忆及，因而写此，雄才。钤印：黎雄才（白文）。

　　黎雄才执着于山水画的创作，早年受高剑父影响，后融汇古今，自成一格。他的画“既有师法，又有变通”，能“继往圣，开来学”，锐意进取，最终成就了他的“黎家山水”。