■ 白建明

　　抗日战争时期，西南成为国内大后方，许多名流纷纷客居西南。摄影大师郎静山也曾客居乐山、峨眉山，留下亲手拍摄的照片，成为乐山人文记忆的一部分。

　　郎静山其人其作

　　新文化运动后，摄影作为艺术在中国文化阶层登堂入室。上海的郎静山和北方的张印泉致力于推动摄影组织“华社”“光社”，成为中国摄影艺术的先驱。

　　郎静山(1892—1995)，浙江兰溪人，1928—1937年担任《上海时报》摄影记者，是中国新闻史上第一位摄影记者。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，创立“集锦摄影”艺术，在世界摄坛独树一帜。他一生酷爱摄影，共有1000多幅（次）作品在世界各地沙龙摄影展展出。他曾获美国纽约摄影学会颁赠的“1980年世界十大摄影家”荣誉，是将中国绘画原理应用到摄影的第一人。

　　1937年11月，上海沦陷。郎静山在上海开有“静山广告社”，因为有新加坡大亨胡文虎的生意支持，广告社搬入郎静山在南京东路上的粤菜馆“新雅”。为避战乱，郎静山有次从上海到峨眉山，好友中山大学教授龙榆生选用“定风波”词牌填词为他送行。1938年，郎静山携家眷客居乐山。三年间，为了家庭生计，他往返于上海与成都乐山之间。其间，郎静山拍摄照片800余张，作品涉及西南、西北七省30多个历史名城、风景名胜地。郎静山在那个战乱年代，运用摄影艺术，在一张张照片里，为我们这个民族留下了宝贵的影像资料和文化遗产。

　　80年前的乌尤胜景

　　上世纪90年代初，《中国摄影报》多次刊登郎静山其人其作。此后，中国摄影出版社还出版了《摄影大师郎静山作品集》。

　　2003年，笔者在翻阅《中国摄影报》时，欣喜地发现一张名为《古刹扫尘》的摄影作品。这是郎静山1938年摄于乐山乌尤寺山门的一张照片：穿过岁月的风尘，半个世纪前的那道曙光透过茂竹密林照耀着肃穆的山门，一位僧人正在门前清扫，古刹显得宁静神秘。当时作为《乐山日报》的特约通讯员，笔者当即和该报旅游版编辑联系，由我撰写的文稿和《古刹扫尘》一图很快得以刊载，让乐山读者一睹郎静山镜头下的乌尤胜景。

　　《华溪盐井》和《峨眉山金顶》

　　笔者翻阅《摄影大师郎静山作品集》，发现一张拍摄于1938年的作品《华溪盐井》。郎静山从高处俯拍，井架层层叠叠、瓦屋作坊鳞次栉比，牛华镇的盐业规模可见一斑，镜头里的繁荣景象是其他文艺作品很难直观呈现的。五通桥牛华镇（也称牛华溪）的制盐工业在彼时的西南乃至全国举足轻重，可惜如今留下的影像资料太少，而《华溪盐井》的发现，为当下研究五通桥盐业留下了珍贵的史料。

　　郎静山1938年拍摄的《峨眉山金顶》亦是经典之作。此图由三张底片集锦合成,前景是树,中景是峨眉山,远景是云海,景物之间彼此为之衬托,完美诠释了中国绘画“三远法”的美学意象。“集锦摄影”艺术在《峨眉山金顶》这幅作品里体现得淋漓尽致。那时候的峨眉山没有公路，只有崎岖山路，野草掩道；蛇兽出没，游人稀少。登峨眉山很难，全靠徒步攀登，最多请个背夫背行李。 特别是金顶，那里人迹罕至，难以想象郎静山当时为了拍摄金顶，付出了多少艰辛的代价。

　　2020年1月，当得知资深媒体人张致忠主编的《乐山百年照片档案》即将定稿，笔者向其推介了郎静山在乐山拍摄的照片，一代摄影大师在乐山的印记，永远定格在乐山人的光影档案里。

　　（本文图片由白建明提供）