■ 郭明兴

　　李可染是20世纪中国山水画坛的一代宗师，他擅画山水、人物、水牛。他的山水画开宗立派，引领风骚，其成就在当时及后来的影响都很大。他以鲜明的时代精神和艺术个性，促进了国画艺术的嬗变与升华。

　　李可染的绘画艺术生涯，无论如何是与四川分不开的。抗战时期，为躲避战火，许多文人、学者、艺术家都迁居西南，汇聚四川。1939年春天，李可染也入四川，居家重庆。在四川的日子里，李可染过得清贫而忙碌，他把大部分时间都用来作画，曾邀友人到峨眉山、青城山、万县、巫山等地写生创作，开始了他艺术历程上的初步探寻与转变。

　　1954到1966年间，李可染任中央美院中国画系教授时，他的足迹遍布祖国名山大川，先后写生创作200多幅作品。1956年，李可染偕同陈大羽带领研究生第二次踏上巴山蜀水，与川渝地区的众多艺术家聚在一起，相互交流、观摩、探讨。他也到乐山、峨眉山采风写生，其《乐山大佛》《峨眉山清音阁》《峨眉溪涧图》《峨眉山居图》《峨眉山秋色》等，都是他那个时期对景落墨的代表作。

　　《峨眉山清音阁》，以正视的角度构图，画面施墨浓重，层层积染，浑厚华滋。整个画面有山、有树、有溪、有石、有亭、有人，动静结合，充满生机。两条山溪奔流而至，黑白二水汇合于牛心亭下，滔滔白浪，冲击着碧潭中状如牛心的巨石，惊涛拍石，激起飞花碎玉。黑幽幽的浓荫山林，朱红色的清音桥亭，银白色的飞瀑流水，画面色彩对比鲜明，相映成趣，不仅展现出清音阁景色之美，更渲染出炎炎夏日峨眉山环境的清幽，引起观者情感上的共鸣。

　　此画题款：“峨眉山清音阁下有牛心石，左右黑龙白虎二溪汇合于此，俗谓黑白二水绕牛心。一九五六年，可染写生。”留印：可染。

　　当代著名漫画家、美术评论家黄苗子最是了解李可染，他写过一篇名为《画中游》的文章，介绍“李家山水”独树一帜的风貌。他称赞李可染学习传统但又不被传统所束缚的精神，凭借自己的信守，酣畅淋漓地发挥，开创了新的审美境界。黄苗子特别提及这幅《峨眉山清音阁》：“似乎是用笔和颜色在纸上乱涂就画出来，其实内行的人才可看出，这里面没有一笔不是下过苦功‘熬’出来的。”