编者按

　　“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。”古往今来，秀甲天下的峨眉山引来无数文人墨客在登临之后发出深情感慨，一篇篇优美的诗文、一幅幅厚重的画作、一首首动听的音乐……将峨眉山的风光以艺术的形式传递到人们心中。从本期起，三江周末将开设专栏“画家笔下的峨眉山”，通过不同时期不同画家的笔墨，让我们在绘画中感受峨眉山的秀美风光以及时代之变。

　　■ 郭明兴

　　傅抱石是20世纪中国美术史上的艺术大师，中国一流的画家，成名于20世纪40年代，主要作品有《擘阮图》《山鬼》《屈子行吟图》《山阴道上》《抢渡大渡河》《井冈山》等。

　　傅抱石与四川渊源颇深，视四川为自己的第二故乡。他大致有两次入蜀经历，第一次是抗战时期，1938年受郭沫若邀请，随国民政府迁都至重庆，家住沙坪坝金刚坡，曾游历乐山、峨眉山，并有作品留世。第二次是1960年9月的旅行写生，他率领“江苏国画工作团”一行入川，途径成都、乐山、峨眉，再去重庆。在他眼中，四川不止是一个地理符号，四川的山水滋润着他创作的激情，直接关联到他画风的转变。他曾深情感慨：“画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。”

　　傅抱石是一个虔诚探求艺术的人，随着时代的发展，他认为艺术也应创新，以传统笔墨表现现实生活，给予作品新的生命力和感染力。1960年10月，傅抱石登临峨眉山游览写生，为峨眉山雄奇秀美的景色所惊叹。他满怀激情地融入大自然, 创作出《峨眉记游》，远景以淡墨涂抹，近景以浓墨点染，将烟笼雾锁、飘渺秀润的峨眉风光描绘得美轮美奂。

　　偶然间，画家又捕捉到大山里的新景象，他亲眼所见自卸拖拉机往山上运送建材，又通过简易牵引机将物资转运山巅，工人们紧张地操作着，是为整治山道？是为维修庙宇？还是公共游览设施的完善？此景触发了傅抱石的创作灵感，他拿出速写本, 边看边画，随之进行认真构思，最后创作出一幅宏幅巨作《峨眉处处有歌声》。傅抱石的技法是一流的，墨色淋漓湿润，线条充满张力，整幅作品于磅礴大气中见精微，于蓬勃生机中显率真，展现出峨眉山景区建设发展的新气象和新变化。看到画面，意蕴无穷，让人产生共鸣，仿若深谷涧溪隐隐传来风声、水声、人语声，一种身临其境的感觉油然而生。

　　傅抱石是具有革新意识的画家，对他来说，峨眉山不只是一座山，一片景，还有一种情和意。他用心灵去体察，寻找感觉，其作品打破了传统笔墨的约束，提炼出特有的艺术语言，成为二十世纪中期“新山水画”的代表之作。